这大概就是真吧。

但除此以外的，我们都经历过。

我们大概不会在上课时打飞机，大概没有胆量在老妈面前一丝不挂，大概还不至于过大学室友的。

我们在她伤心时一起落泪，在她兴时一起大笑，在她难堪时为她解围，在她离开时默默祝福…

我们都在毕业前的那天抱着吉他大闹女生宿舍，但其实每个人只想唱给某一个人听；

电影中有一对白给了杜星河相当刻的记忆，五个都喜过女主角的男孩们，在女孩的婚礼上说：“如果你真的喜一个女孩的时候，要真心祝福他们永远幸福快乐，这绝对是不可能的事。像我们这背后放箭的，才是真。”

我们在女生面前，变过术、写过情书、打过篮球耍帅、借过橡搭讪；

即便在这个横、虚假龌龊的世界中，这样的，也一定存在。

这并不是一成熟的电影，编剧兼导演九把刀既缺乏剪辑功力，也没有驾驭一个好故事使之成为剧本结构的能力，他更无法在一青电影片中承载起有关青的价值和思考——而这其实是重要的。某程度上说，他只有能力去尽力完整地呈现那段他已经无法抓回，却又不舍抛却的回忆。

我们都在青的当下，期待快快长大，又在长大的当下，动自己的青…

我们都在告白时心加速，在面对告白时心窃喜；

我们过喜的女孩的气门，剪过喜的女孩的尾辫，用圆珠笔画过她的白衬衣，也抓过小蛇放到她的屉中；

我们会故意留下来和她一起值日，故意提着沉重的桶从她面前走过，故意理直气壮地和她吵架，故意绕个弯骑车——跟在明明放学不同路的她的后；

我们都在失恋时一蹶不振，但其实那些好的女孩们，从来都在帮助我们成长；

来到新的位面，青已经变了样，但唱着《那些年》，杜星河缅怀青的情怀犹在。好在，在这个新位面，他将重新经历一个最好的青，这样的人生，他无比珍惜。

都是这样的。

然而，当女孩挽着丈夫的肩膀，在红地毯上走过，笑意盈盈，甜满足时，男孩对自己说：“我错了——原来，当你真的非常、非常喜一个女孩，当她有人疼，有人，你会真心真意地祝福她，永远幸福、快乐。”

纯粹而炽的青回忆、极会讲故事的丰富想象力，并不算丰满的人生阅历、加之相对苍白的电影技巧，四者矛盾地结合在一起，有些怪。但这也正是有这么多人喜看它，并被它引的原因吧。

我们都聚在一起看过饭-岛、小泽-圆、大-浦安娜，却谁也不知手枪以外的真实滋味；

我们都为好兄弟递过情书，而那个女孩自己已经喜了三年；

杜星河曾想过把这电影也移植到这个位面，不过这却是件相当困难的事，毕竟，这片很有时代特征，它是一个掺杂了很多元素的混合——寄托了上个位面七零年代末的这代生人的独特思维方式和人生观，同时又在情理解的层面，了和以往截然不同的阐释。

起码，我们愿意憧憬它的存在。

相比较在30岁拍《记忆碎片》的克里斯托弗？诺兰，在31岁拍《剪刀手德华》的姆？伯顿，在34岁拍《杀手莱昂》的吕克？贝松，在33岁拍《七宗罪》的大卫？芬奇，以及同样在29岁那年就拍《两杆大烟枪》和《光荣之路》的盖里奇、库布里克，已经32岁的九把刀肯定是个没有前途的导演，但是他的真诚，那份对于逝去青的怀念、崇敬甚至有些惶畏的态度，足以让每一个看到这电影的观众致以敬意。

从杜星河的个人角度看，九把刀无论在原著小说里还是电影作品里，都了重的自恋意味，这“觉良好”的优越，使电影的整基调比较怪异；而另一方面，他对于青涩的厚的学生时代暧昧情的细腻讲述，又直指人心，简直就是对我们往日岁月的真实还原。

看过这电影的人，动者自然大有人在，不屑者同样也会有。

我们也光着脚丫并排坐在场边的旗杆下聊未来，也折过小船灯放到学校边哄臭的河塘里，也在大雨倾盆的夜晚狂她家楼下的廊灯，也在地震来临的当疯狂地把手机打到没电；